Subiecte - aceasta

SUBIECTE - un set de fenomene literare care alcătuiesc în momentul subiect semantic al muncii poetice. Următoarea definiție se asociază cu conceptul de teme, termeni - subiect, temă, complot, complot de opere artistice și literare.

Cu toate acestea, se poate ridica problema dacă un punct tematic de orice proprietate inerentă a unei opere literare, este posibil ca semnificația artistică a lucrării poetice determinată numai elemente de design, sunet, aproximativ. Pe acest răspuns valoare teoretică afirmativ, în sine cuvinte poetice ca sondare complexe, la ceea ce sunt, de exemplu, tinerii oameni de știință aparținând reprezentanților extreme ale metodei formale în literatura de specialitate (R. Jacobson. Cel mai nou poezia rusă. Khlebnikov. 1921 Praga) sau CGIL . Shklovsky ( „On Poezie și limbaj absconse“ - o colecție de Poetica, 1919) sau futuriștii românești, răsucite (în 1913 „Declarația a cuvântului ca atare“).

Jakobson consideră că caracteristica unica a neologismul poetic este inutilitate. El pune accentul pe experimente Verbless feta (v. Whisper. Respirație Timid. Nightingale cântă. Argint și tremurânde Sleepy Creek). Și, din moment ce verbul - forma de bază a limbii noastre de gândire, este posibil, prin urmare, de nechibzuit și poezie. Acesta nu este un accident. „Limbaj poetic tinde să-mi placă la limita, la fonetic - pentru că există o instalație corespunzătoare evfonicheskomu mod de vorbire absconse.“

Este destul de ușor de înțeles de ce dezvoltarea unui grup de tineri oameni de știință a fenomenelor de limbaj poetic, și nu numai poezie, în cazul în care „proverbe“ lipsei de sens, deoarece confirmă posibilitatea unei lipse a momentului tematic într-o lucrare poetică.

Ea - glossemosochetaniya (L. Yakubinsky - Sat Poetică 1919 ..) - Astfel de unități de vorbire care aduc plăcerea estetică, așa cum ar fi fost de sunetul propriei sale, este momentul semantic, aparent absent. Exemplul - a trecut de soldatul român ( „Război și Pace“) cuvinte franceze - „Vivarika Vif seruvaru Sidyablika“, de exemplu, Vive Henri Quatre! Vive ce Vaillant Ce diable roi à Quatre. Dar, în astfel de cazuri, prezența percepției artistice va fi mereu pusă la îndoială.

Stripped de moment, de actualitate ca și în cazul în care limba „absconse“ - orice vers Khlyst.

Rentre Fenty chirie Fintry lire

Cadou misentrant pohontrofin.

(Sergey Osipov, secolul al XVIII-lea.)

și numeroase cuvinte neinteligibile folosite de scriitori precum numele - „Ilayami“ (K. Hamsun - Hunger), „Bobeobi, buzele cântate. Veoemi ochii cântate „- V. Khlebnikov și multe altele care se face referire. Cu toate acestea, aceste exemple, dar nu de valoare pentru subliniind importanța pe care o are un sunet de poezie cuvinte de expresie, ele nu pot fi generalizate ca teză de puncte de actualitate neseriozitate în poezie. Mai ales că poezia absconse „lipsit de sens“ sectar regizat de sectanți înșiși sunt ascunse, conduse de un sens dedicat, iar limba în sine este privită ca o limbă sacră este una dintre statele estice, aproximativ.

Pe de altă parte, cuvântul absconse în poezie este adesea o nouă formare a cuvintelor, a cărei semnificație lexicală a fost împrumutat în rădăcina cuvântului. Acesta este un poem Khlebnikov, construit pe neologisme - „râs“ „cuvinte absconse“ bazate pe tema și rădăcina cuvântului

Oh, izbucni în râs laughers.

Oh, dumneavoastră râs laughers.

Asta râde râde,

Ce smeyanstvuyut smeyalno.

Sintaxa „istețime“ este tipic, de exemplu, pentru poezii, cum ar fi „Black Dog“ Maeterlinck:

Pauni, pauni albi, inotat cu razele lunii,

Pauni, păuni albi, au navigat fără probleme nasegda.

păuni albi, visele mele Navigat obosite.

În acest poem vedem emoțională și muzicală, folosind repetiție, dezvoltare temă, indicat în titlul poemului „Black Dog“. Ce tema dezvoltat de sistemul de analogii provenind din imaginea „păuni“, care este, în general, caracteristic poeziei simboliste.

În cazul în care „o“ sunete „o“ (interjecție) - declarații, și în ele există un punct tematic, în virtutea elementului de intonație asociat cu ei, chiar poezie, care reprezintă cel puțin o combinație de sunete individuale, dar concepute pentru rostirea va au punct focal semantic.

Tema unei opere literare - un sentiment de timpul său, identificat în mod logic și desemnat ca formulă verbală.

În mod tradițional, subiectul sa referit la ideea. O estetica idealiste germană a susținut că poezia - întruchiparea idei într-un mod senzual.

Poetic motiv - doar o poveste în care declarația găsește în mod invariabil un meci în lucrările literare.

Aproximativ, unul dintre motivele „Notre Dame“ - un nobil dragoste monstru Quasimodo la pirandă Esmeralda. Punct tematic aici este detectat în dispozitivul stilistic al antiteză, la fel ca în metodele de arhitectonică - construire episoade de amenajare capitole, și în descrierea metodelor de caracter și de mediu (Clopotele catedralei tryuany). Motivul de "dragoste trist", „suflete nobile», Schöne Seele, belle âme, chuvstvitelnikov franceză, engleză, germană, română - Rousseau, Chateaubriand, Young, Klopstock, tânărul Goethe (Werther), Karamzin, Zhukovsky - detectat prin epitetologii și vocabular poetic acești scriitori.

Alexander Veselovsky dă următoarea definiție a motivului - „cea mai simplă unitate narativă, astfel încât să răspundă nevoilor diferite ale mintii primitive sau de supraveghere rezidențial“ și „formulă care răspunde la începutul publicului cu privire la probleme de această natură devine peste tot un om sau mai ales consfințește luminoase, părea importante sau recurente impresii ale realității „(al Veselovsky -. Poetică parcele de lucrări complete Volumul 2, Issue 1, ...).

Din punctul nostru de vedere, această definiție nu ia în considerare specială motiv momentul estetic ca un element de opere artistice și literare. Se pare că acest lucru a afectat caracterul genetic al definiției, care direcționează atenția unui cercetător în folclor, etnografie decât poezie.

A. Prin Bem - „motiv“ - limitarea pas de deviere domeniu asupra conținutului particular al lucrării, fixat în cea mai simplă formulă „a-a“ (A. Boehm K Elucidarea concepte literare istorice de separare Izvestiya Rusă lang și verbală Ross ...... T. XXIII. 1918 Vol acad. de Stiinte .. I). A. Böhm subliniază faptul că motivul - artistice distragere a atenției ficțiune, dar nu indică natura „măiestria“ a acestei distragere a atenției, și, ca în cazul în care motivul de conducere pentru formula logică.

„Mobilul“ - fenomenul de o anumită ordine cronologică; astfel încât, prin urmare, - creatorii noilor motive poetice în același mod ca și cele ale noilor tehnici literare. Este caracteristic întregii mișcări artistice și literare, deoarece încalcă dreptul canonul literar al predecesorilor săi. Despre motivele și tehnicile vorbite în mod constant și manifestele literare. Este dificil să fie de acord cu CGIL. Shklovsky. Criticând teoria poeziei Potebni ca un mod de a gândi, de fapt, ea pune semnul egal între imagine și motivul poetic și indică faptul că imaginile - „o remiză“, „Dumnezeu“. Toate lucrările școlilor poetice, - spune Shklovsky - redus la acumularea și să identifice noi locații pentru primirea și prelucrarea materialului verbal. Imaginile sunt date; în poezie mai mult amintire de imagini decât au crezut. Dar, după o anumită perioadă de istorie literară, atunci când „natura“ într-un motiv poetic nu a jucat un rol special, este - în poezia epică medievală (Cântarea Roland), în secolul al XVII-lea din Franța (Moliere), de la naturaliști (Zola), futuriștii italieni.

Subiecții sunt diverse, individuale și repetabilitate; repetabilitate - sistemele de proprietate poveste. „scene rătăcite“ - aceasta este aceeași schemă narativă. Puteți vorbi despre același tip de schemă de complot: Legenda Breton a „Tristan și Isolda“, în teatru „Francesca da Rimini“ - G. D'Annunzio, „Pelléas et Mélisande“ Maeterlinck. schema lor - un set de motive de bază - a-b-c, în cazul în care un - motivul trădării soției sale jurământ maritale, b - motivul dragoste cu o femeie căsătorită, c - răzbunarea soțului ei. Dar numai motive secundare formează obiectul fiecăruia dintre aceste produse și de a genera natura specifică a lucrărilor poetice vii ale unei anumite epoci.

scheme de complot Tipologia ar putea fi instalate la fel ca Polt a stabilit 36 ​​de situații dramatice.

Al. Veselovski a plecat fără să spună o poveste „temă, în care există poziții diferite - motive“ sau „subiecte sunt circuite complexe, care sunt rezumate în imaginile celebrelor fapte ale vieții umane și a psihicului în forme alternative ale realității interne.“ La rândul său, în A. Boehm - „Intriga - rezultatul deturnării conținutul specific al unei opere de artă, unele forme repetate ale relațiilor umane, experiențele psihologice și fenomene ale lumii exterioare, rezultatul este fixat într-o formulă verbală (a-c-B.).

Este recomandabil să se distingă „complot“ al „complot“. Parcela - este un compus eficient ca și motive poetice ale unităților narative. În ceea ce privește parcela aventura este folosit termenul tradițional - „intriga“ din latină. intricare, încurcării. Parcela - o proprietate inerentă a lucrărilor poetice, parcela există în măsura în care există este disponibilă narativă eficientă. Prin urmare, intriga este inerentă într-un fel de narațiune opere literare - romane, nuvele și poezii lirice, care poartă caracterul respectiv.

gânduri interesante Flobera - „Totul iese din forma“ și - „Ceea ce mi se pare frumos, aș dori să fac - este o carte despre nimic, o carte care nu are aproape povestea sau, cel puțin, în care parcela a fost ar fi aproape invizibil, dacă este posibil. "

Flobera creativitatea se vorbește de la sine, pentru că povestea a jucat un rol important pentru el. Ea nu răspunde la cuvintele Flobera Craze moderne inutilitate în literatura de specialitate. Pentru Flobera - a fost singura metoda estetica, susținând dispozitiv literar neglijat, subliniind importanța designului. În măsura în care gândurile de mai sus valoroase teoreticieni români. (Cm. Motif. Parcela. Subiect. Parcela).

Enciclopedia literară: Dicționar de termeni literari: în 2 tone - M;.. L. Publ LD Frenkel. Ed. N. Brodsky, A. Lavretsky E. Lunin V. Rogachev-Lvov, M. Rozanov, V. Cheshihina-Vetrinsky. 1925.