Cum de a scrie un scenariu bun

PARTEA 1: Momente importante pe script

O greșeală comună №1.

Mulți începători (și nu numai începători.) Scriitori cred că pentru a scrie scenariul nevoie de talent și un pic de liber

_________________________ timp. ___________________________

Cu toate acestea, acest lucru nu este adevărat. Desigur, fără talent nu se poate face, dar există o mulțime de detalii și detalii care au nevoie să știe. La urma urmei, nu există nici un detaliu al întregului și detaliile de a ajuta pentru a vedea Principalul lucru, esența.

Procesul creativ de a crea script-ul începe întotdeauna cu munca ești planul, conceput viitorului produs. La rândul său, planul de naștere, mai degrabă arbitrar, poate fi împărțită în mai multe etape.

În această etapă, studiul istoric, prin documente, caracteristică și alte elemente de fapt de necesitatea de a lucra la design. Iti place „încărcați“ memoria lui cunoștințele, aptitudinile, observația, pregătirea „sol“ pentru trecerea treptată a materialului selectat în formă de canal soluții pentru producții viitoare.

Noțiuni de bază pentru a lucra la script-ul, încercați să gătească nu accepte că la un pachet de hârtie goală și un stilou (creion, un computer), dar neobho- materyaly speciale Sary: colecții de poezie, dicționare, RO- tsiklopedii, precum și istorice, documentare și o sursă de informații prin intermediul CD-uri cu compozitii muzicale, ear-

sau direct asociată cu punerea în scenă a viitorului _____

ajutor serios în acest proces este cunoașterea legilor generale ale dramaturgiei și logica script-ul proiectat nu este reglementat Rowan, nu împiedică creativitatea, dar numai ei sunt ordonate.

În paralel cu studiul artistic și documentar piesei trebuie să se gândească la anumite teme și idei Bu Declarație duschey.

O greșeală comună №2.

Opțiunea 1. brusc amintiți și începe să gândesc la tema nariya lui stse- numai când te-a scris deja. Opțiunea 2. VO generală nu gândesc la subiectul produsului de drama.

O condiție indispensabilă pentru faza inițială - determinarea subiectelor pentru producții viitoare.

Prevăd o furtună de obiecții, spunând că aceasta nu ar trebui, nu deranjez pentru a crea un drum liber, nu pierdeți spațiu deschis! Principalul lucru pe care, spun ei, la toate „Tilos abrupte“ și „filat“, asa ca a fost distractiv să mulțumească pe toată lumea! „Ca“, „distracție“ - e bine, e minunat, dar.

Foarte similar cu situația cu genul clasic de divertisment în masă - un profesor, scriitor, regizor - Ioakimom Sharoevym, kotoro- mu înalți oficiali de la Kremlin, prin care se dispune de concert, de performanță sau de vacanță, agitând degetul și spune: „Uite, Shura, care a fost distractiv!“.

Ce fel de temă pentru a lua? Unde? Și ce este - subiect? Definiție: Subiectul - cercul fenomenelor vieții și evenimente koto-

Ceea ce nu este un subiect? Poate fi scurt și peremptorie răspuns: toată lumea! Dar nevoie de mai multe detalii. Ne-am format mult timp stereotipurile de vacanță atunci când oamenii dau florile preferate lor schinam zhen-, ia treburile casnice pe (o dată pe an poate fi.), Semnat otkrytochku cu toschami încerca să se comporte în mod corect posibil, și așa mai departe. d. etc. Acest stereotip va prevala asupra

tine - acest lucru este, în primul rând, și în al doilea rând, acest subiect presupune reniu rassmot- în script-ul este prea largă.

Pentru clarificare ne întoarcem la clasici (nu întotdeauna acest rău.). V.Dal în dicționar său definește subiectul ca o problemă care necesită rezolvare, care susțin.

Prin urmare, tema - este răspunsul la întrebarea „Ce?“ Unul sau alt scenariu de dezvoltare. Având în vedere că subiectul este determinat și ca o sarcină care necesită o rezoluție super-, se poate presupune (poți, te poți.) Și că subiectul ar trebui să fie pus deja problema. Faptul de za- transformă capacitatea (talentul, dacă doriți.) Writer la Po- să știe necunoscut, necunoscut în încercarea de a rezolva acest lucru sau că problemele de tine audio-vizuale (artistice) sredst- expresiv. Și acum, concluzia: este necesară scenaristul să formuleze subiectul ca o problemă, deoarece problema a pus conflictul! Conflictul este „esența dramei.“ Sau scenariul de bază. După cum vă place.

Și un alt lucru: despre vicisitudinile iubirii, căutarea lui „a doua ki polovin-“ feminismului, căsătorie de dragoste sau de calcul, de o frumusețe, de slăbiciuni Sgiach zhen-.

Nu încercați să luați tema script-ul său de Anul Nou celebrare, carnaval, ziua de naștere, aniversări, nunți de aur și alte prazd - datele de frontieră. Toate acestea sunt doar o scuză pentru un concert, reprezentare

___________ Niya, de vacanță. Scuză-mă, dar nu o temă! ____________

Pentru a arăta că dragostea la ură - (! Cu toate că, de multe ori, și vice-versa), un pas.

Arată că, în plus față de Voalul cenușiu de delir narcotice are un notsvetnaya diferit ca un curcubeu, viața reală, reală.

Asigurați-vă că alegerile în viață depinde de tine, doar pe dorinta ta.

Arătați că Festivalul - nu este doar muzica tare, VA pi mare și bucurie neînfrânat, sărbătoare - o stare de spirit și de dorința de a împărtăși această condiție cu alții.

Asigurați-vă că frumusețea - cu adevărat o forță teribilă.

Nu este o idee? Desigur, subiectiv! Desigur, nu a ta! zhite propus propriu!

În cazul în care prima fază a concepției este caracterul logic intuitivno-, în cazul în care combinația de momente conștiente și inconștiente de reflecție și de verificare a designului viitor, următoarele

Etapa este dedicată nașterii soluții creative pentru spectacole viitoare, poate chiar sub formă de inspirație, înțelegere, etc.

A merge la culcare, după un scenariu de lungă și de multe ori procesul de succes Soci neniya, a pus lângă un creion și o foaie de hârtie - înțelegere poate „prinde“ în vis! Dar, Doamne ferește sperați

_____________________ numai iluminare. ________ ________

Scenariul de design de produs este un scenariu - „o modalitate Sation viitoare acțiuni comune cu memorie de prezentarea de aproape orice fel, în măsura în care este posibil în întregul volum al mijloacelor expresive“ (Chechetin AI). O trăsătură distinctivă a scenariului - transmiterea verbală a dialogurilor și monologuri, materiale plastice de acțiune fizică și efecte speciale, care reflectă starea de evenimente și conflicte.

SECȚIUNEA 2. TIPURI DE SCRIPTURI

Înainte de a începe lucrul, verificați pentru tine (sau au profesorul, clientul, cel mult) - un scenariu necesită, în principiu, sau în primul rând. După script de mai multe soiuri.

Planul 1.Stsenarny. Setarea detaliată Numărul de eveniment nu include caractere de text și caractere. Corecții în ordinea pieselor de nume, capitole și numere din episoade, precum și oferind o scurtă descriere a prolog și epilog de prezentare (prazd- nick, concerte de teatru, spectacole, parade, etc).

Planul 3.Rezhissorsko-stadializare sau un script de lucru.

De obicei, momentul final al lucrărilor dramatice asupra invenției de scenaristică, direcționând o schiță a performanței viitoare, de camping sozdaot- pe baza scenariului literar. Planul Motion-stadializare include tot ceea ce se întâmplă în timpul masa reprezentat Lenia: timpul, locul, participanții, cursul de acțiune, detalii de suport tehnic, narațiune VoiceOver, caracterele text și nazhey perso-. Scenariul de lucru nu este menit să fie citit ca opere Divine hudo-, el - un ghid de acțiune pentru toate serviciile de comuni- cal, echipe creative și interpreți, ci pentru că sunt dezvoltate în detaliu toate aspectele legate de locul de muncă, toate magazinele, chonnym incluse în procesul de pregătire a viitorului produs etapă.

Anexele 3-5, 7, 8 și atenția oferită stse- Narii scrisă chiar la intersecția dintre literare și de lucru.

SECȚIUNEA 3. SELECTAREA scenarii de acțiune

O greșeală comună №3.

Crezi că scena în script-ul - scena.

Pentru a rezuma rezultatele. Se pare că script-ul există suschest- ca două locații. Primul - un figurative, emoționale și semnificative, termeni exclusiv, precum „scena“, „lider“, „Ku-vulpe“ și proiectat pentru a fi mai convingătoare în construirea complot pânză, intrigi, răsturnări de situație și se transformă de acțiune. Iar al doilea - punerea în aplicare a locației specifice a scenariului dvs. planuri: sala DK concert sau Filarmonica, sala de parchet sau scena unui club mic rural, foaierul cinematografului sau muzeu, scena echipa națională în parc sau pe zona de arena circului sau stadion, etc.

imaginația ta nu ar trebui să se limiteze la noțiunea de prima scena accepte că, figurativ. Suprafata actuala etapă trebuie să fie, de asemenea, original! Balcoane, scări, pontoane Nye apoase, fântâni, monumente ale piciorului, coridoare kolonna- doy, mansarda si subsol. Continuarea pentru tine!

PARTEA 4: SCENARII CONFLICTUL

O greșeală comună №4.

În scenariul dvs. aparentă confuzie în conflict, atunci când începe personajele

cu o situație de conflict, trece la o alta, o treime.

Un conflict permis care a apărut pentru ultimele 2 minute

Conflict, după cum știți - acesta este subiectul imaginii în opere dramatice, fără de care script-ul sau jocul ar fi ca pilaf fără carne și condimente, adică - terci de orez. Și acest conflict ar trebui să fie reprezentat nu în mod abstract, ci sub forma unor acțiuni specifice și întâmpină eroi din laturile opuse, punctele de vedere ale stabilirea obiectivelor. Ar trebui, cu toate acestea, distincția între „conflict fundamental“ și produs de „conflict auxiliar“. Și dacă Vy per- începe în sursa, primul eveniment în „complicație“, roșu Noi trece prin întreaga lucrare, și se termină numai la capătul ( „joncțiune“), filiala conflictelor (acestea sunt numite „meandrele“ sau „conflicte „), în script-ul poate fi de mai multe. Și sarcina principală a unui scriitor - deci construi dezvoltarea de acțiune și rândul Tiina soby- la un conflict, nu numai că nu interferează cu percepția conflictului picior principal, dar, de asemenea, ajuta la rezolvarea ei.

Desigur, principalele soiuri de chiar și un număr foarte mare de conflicte, să nu mai vorbim de sprijin, și ei sunt foarte individual. Cu toate acestea, tipologia conflictelor posibile. Experiența sugerează prezența a patru tipuri de construcție a conflictului principal.

Conflict cum ar fi „erou - erou“

Aflați pentru a detecta place personale și displace în legătură cu personajele lor treptat. În caz contrar, script-ul va avea puțin de a face cu lucrări de artă.

Un exemplu de conflict, cum ar fi „erou erou“ în dramaturgul clasic Turgay poate fi „duete“: Othello - Iago Shakespeare, Lancelot - Dragon E.Shvartsa sau moșier Smirnov - văduvei Popova în „Ursul“ Anton Chekhov.

(. Sau cred că știu) Pitoreasca dramă totul un pic mai complicat, deoarece SY piezoelectric Shakespeare știu aproape toate, iar scenariul de spectacole de masă și festivaluri citește coteț în principal de specialitate - client, membrii consiliului artistic, directorul grupului-producție (inginerii de sunet , artiști, actori etc.).

Conflict cum ar fi "Hero - Auditorium"

O greșeală comună №5.

Vezi că conflictul din scena apare doar în aer liber eroi vostoyanii proti- unul de altul. Aproximativ vorbind, atunci când între ele posto- Janno este o confruntare cu ajutorul fizic și slovesno-

__________________________ de acțiune. _____________ _________ _

Acest conflict de multe ori pot fi găsite în lucrările satirice atunci când publicul vizionează acțiunile unui negativ